8月繁忙的拍賣告一段落，盡管經歷持續逾兩年的疫情重創，高端藝術市場仍展現出蓬勃一面，以足夠的承壓性維持穩中有升的格局。從倫敦到紐約，凸顯了愈發清晰的市場全球化傾向，美洲市場持續發力，亞歐表現亦亮眼。
在2022上半年，全球藝術市場成交Top20中，有6件越過了5000萬美元的門檻。那些久未露面的、藍籌大師創作的經典，是巨額收入的保障。其中戰后及當代藝術部分占位4席，印象派與超現實主義各占1席，不意外的，主流品味仍由這幾大板塊占據。
從半年報目擊全球藝市發生
2022年，藝術市場繼續深化。佳士得、蘇富比和富藝斯三大拍賣行的全球拍賣總額為74億美元，較2021年上半年增長25%。佳士得憑借49.2%的市場份額領先，蘇富比和富藝斯則分別占比43%和8%。
據7月發布的佳士得上半年年報顯示，上半年總成交總額為41億美元，同比增長17%，創下自2015年以來的新高。其中，拍賣總額為35億美元。佳士得行政總裁施俊安將成績歸功于“藝術市場的強大適應能力和近年來銳意改革經營模式。”
蘇富比的全球總成交額從ArtTactic一窺，該公司上半年拍賣了約32億美元的藝術品，同比增長12%。
紐約富藝斯富藝斯紐約二十世紀及當代藝術晚拍現場
處在上升趨勢的富藝斯今年上半年全球總成交額逾7.46億美元，較去年同期增長37%，超過了2018年6億美元的基準，為歷史最高紀錄。拍賣總成交額逾5.9億美元，較去年上半年增長30%，占總成交額中的79%。
后疫情時代，經濟金融不確定性增強，藝術作為用來對沖實現收益穩定的標的資產，在危機中扭轉機遇，促成了上半年全球藝術市場呈活躍態勢，市場信心正穩步轉好。
多中心化的亞洲格局在形成
全球藝術市場正忙于在亞洲的多樣化。來自市場的反饋尤為直接：三大拍賣行在半年年報中肯定亞洲藏家的重要參與，并以一系列實際行動尋找亞洲新據點。
在佳士得上半年全球拍賣成交總額中，亞太區買家貢獻22%。包括5月于紐約舉辦的二十一世紀藝術晚間拍賣中，第二高出價總額的32%來自亞太區客戶；在巴黎的紀梵希珍藏拍賣和倫敦的夏加爾舊藏拍賣中，亞太區買家的競投和購買總額尤為重要。
蘇富比“Timeless Souls: Beyond the Voyage – H?n X?a B?n L?”展覽現場
蘇富比除了發布《2022上半年亞洲報告》外，更以行動將觸角延伸至越南和新加坡。于7月首次在越南舉辦藝術展，吸引4000多名參觀者；計劃8月首次在新加坡舉行現場拍賣，距離上一次在新加坡舉辦拍賣會已過了15年。
富藝斯《New Romantics》首爾展覽作品 阿妮亞·霍布森（Ania Hobson），《Tunnel》，2022年作
亞洲客戶貢獻了富藝斯2022上半年全球拍賣41%總落槌價。富藝斯全球行政總裁斯蒂芬·布魯克斯乘勝追擊公布詳細的擴足計劃，“位于嶄新且充滿活力的香港西九文化區的亞洲區總部將分階段開幕。”
此外，富藝斯還將攜手The Artist Room畫廊在首爾聯合呈獻藝術家群展《New Romantics》，與首屆首爾弗里茲藝術博覽會同期舉行。自2015年起在中國香港舉辦亞洲首拍后一年富藝斯便于首爾駐派代表，2018年設立首爾辦公室。其亞洲區主席陳遵文曾透露，“在2021年富藝斯全球拍賣中，來自韓國的藏家的購買力較前一年大幅增長258%。”
富藝斯《New Romantics》首爾展覽作品 安妮·莫里斯（Annie Morris），《Stack 8, Cobalt Blue》，2016年作
受限于疫情、旅行等，降溫的香港藝術市場，反倒為亞洲其他城市帶來了藝術市場的上升空間，包括上海、臺北、韓國、東京、新加坡等，多中心化的亞洲市場格局正在形成。
戰后及當代藝術更受國際市場青睞
一年過半，蘇富比、佳士得和富藝斯的重頭戲仍舊集中在紐約印象派、現代、戰后和當代藝術部分，總成交價為20.6億美元，而拍賣前的總估價為18億至24億美元。
“好的作品永遠都會有藏家競投。”作為市場主力的戰后及當代藝術板塊依舊強勢，在今春更因重磅拍品以上億美元成交而大幅拉高成交金額。
2022年5月9日，佳士得全球總裁彭肯南在紐約拍場為安迪·沃荷《槍擊瑪麗蓮（鼠尾草藍色）》舉槌，并以美元1.95億的高價拍出此作。
明星拍品無疑是以13.1億元人民幣成交的波普大師安迪·沃霍爾的絲網印刷肖像畫《槍擊瑪麗蓮（鼠尾草藍色）》，刷新20世紀藝術作品拍賣紀錄。自 2000 年以來，巴斯奇亞的市場價格穩步上升逐漸成為當代藝術市場的支柱。來自日本企業家前澤友作珍藏的巴斯奇亞創作于1982年的作品《無題》，以8500萬美元的價格由亞洲客戶投得 。作為藝術市場的兩大明星，已成為誕生天價的訊號。
3月，巴斯奇亞《無題》于富藝斯倫敦伯克利廣場總部揭幕
市場越來越關注藝術家的名望，藍籌藝術家安迪·沃霍爾、巴斯奇亞、畢加索、莫奈等具有壓倒性的優勢，這與ArtTactic報告中半數專家認為藍籌藝術家值得青睞十分相符。
此外，藏家還開始將注意力轉向“被低估”的藍籌藝術家，并持續推動這些藝術家的市場行情。雷內?馬格利特《光之帝國》為藝術家原有拍賣紀錄的3倍，即是例證之一。
細看整個拍賣榜單，白人男性藝術家仍然占有絕對統治地位，雖然女性藝術熱度不減，但市場反映明顯慢了很多拍。
切合藏家需求成致勝關鍵
在當下二級市場中需要不斷的新增長點。面對激烈的競爭，對拍品本身的宣傳無法滿足拍賣行對藝術市場的迫切渴求，頂級名人收藏的專場最能印證人氣效應。
今春拍賣中，從“托馬斯和多麗絲·阿曼收藏”專場、“安妮?巴斯珍藏”到殿堂級的“麥克羅威收藏”第二場……層出不窮的頂級私人收藏專場的策劃，為藏家津津樂道。
做足“私藏”概念同樣成為高品質、高成交率的保證——托馬斯和多麗絲·阿曼收藏、安妮·巴斯珍藏、雅各布布斯伉儷珍藏、 于貝爾·德·紀梵希珍藏，這些拍賣平均成交比率高達87% 。
佳士得巴黎2022年6月舉行的于貝爾·德·紀梵希珍藏拍賣錄得1.181億歐元成交總額。
歸根結底，是藏家對拍品多元化的追求，對拍品需求結構性的改變。面對藝術品交易的專業化及收藏品位的轉型，拍賣行需要切合藏家需求，從而準確掌握市場脈搏。
后疫情時代，藏家變得更加理性與平穩，他們開始重視藝術中的文化價值，并非單純當成一種單純的投資工具。也有不少個人和機構將收藏規劃在構建美術館上，著重建構企業品牌的功能；隨著新藏家乃至千禧藏家的入場，他們更愿意冒險與探索，與上述收藏理念轉型相配套的是對新藏品風格的期待和探索。
